“微電影”相對傳統電影和電視的底子區別在于-它的3“微”特征，使的曾經高深典雅的單項度的藝術 ，殿堂回歸到了真實具有互動和領會特征的、人人皆可參加的“草根秀”年代。它的低門檻，廣譜性與參加互動性適宜了新經濟年代人們尋求精神自由和互動領會交流 的理性訴求，“微投影”更是“微電影”的展現途徑，更是將“微”特征發揮到極致!

  新媒體的內容誰來拍?從理論上講，誰都能夠。從電視臺到手機運營商，從影視制作公司到唱片公司，我們都有各自的資源和理由參加其間。不過有一點，未來真實 有影響力的新媒體或許依然不是來自街上隨意走著舉著DV的張三李四王二麻子。微電影拍攝內容的門檻雖然不高，可是跟著舊媒體開端考慮跨媒體，真實有競爭力 的新媒體內容很或許既需求跨媒體的才能，又需求針對性的制作，而這不是大街上隨意一個人都能做到的。

  從理論上來說，當今電影和電視所能涉及到的內容，都或許是河南微電影的論題內容。但有一點能夠肯定：上述傳統電影和電視劇的內容和表現方式不或許平移進新媒體年代的“微電影”，這是新媒體受眾收視心理和消費行為特征抉擇的。

  俗話說：長文章,好作;短文章,難攢。在“移動”情況、“超短時刻”極限和“休閑”特征的消費方式下，一個怎樣的“微電影”會引起受眾的觀看情趣甚至付費下載呢?大體具有以下特征:

  “有意思的故事推送內容”-“有意思”比“有意義”更重要!在 當今文娛年代，人們主動尋求快樂和愉悅、掌握“夸姣指數”主動權的理性訴求比以往激烈的多!這就要求有投合消費者該種需求的有極點構思的劇本和主創人員隊伍的制作?！皠”尽焙汀靶薷摹笔侵匾行摹?/p>

  “有起承轉合的內容橋段”-在極點時空下，“玄疑”、“包袱”和“抖包袱”的底料規劃比畫面、顏色和大牌藝人更重要!故事賣點-情節的展開-敵對抵觸的處 理辦法-大結局的規劃，這些起承轉合的內容橋段的構思性規劃和處理需求有別于傳統的辦法?！半娪翱觳汀蹦甏牡絹恚?strong>鄭州微電影提供者在快餐的“套餐”規劃 上要有不同傳統方式下的構思組合。